Trinta Anos
de Tiga

Obrigado. O fato de a obra continuar sendo amada se deve aos fãs, então só tenho gratidão. Acho que conseguimos filmar "Tiga" com uma equipe realmente excelente. O elenco e a equipe técnica trabalharam olhando na mesma direção e construíram a obra juntos. Acredito que o resultado disso tenha chegado até os dias de hoje.

Já se passaram 30 anos, mas, principalmente nos últimos anos, muita gente vem falar comigo e dizer: "Eu assistia a 'Tiga'". Quando pergunto um pouco mais, descubro que não são apenas pessoas que assistiram na época, mas também pessoas de gerações que ainda nem haviam nascido. Hoje temos serviços de streaming e várias outras maneiras de assistir. Fico feliz que tanta gente esteja assistindo.

Na verdade, ontem mesmo alguém veio falar comigo (risos). Eu estava em uma locação, e era uma pessoa da mesma idade que eu, que havia assistido a "Tiga". Ela me disse: "Eu realmente adoro a série". No começo, perguntei de novo: "Seu filho é fã?". E ela respondeu: "Não, eu!" (risos).

Quando se fala em cena de transformação, acho que foi quando criamos a pose pela primeira vez. Foi junto com o diretor Muraishi — Hirochika Muraishi, que dirigiu 14 episódios —, nas montanhas, durante o quarto episódio. Até o terceiro episódio, não havia uma pose. Então, ali mesmo, começamos a conversar: "Seria melhor ter uma pose de transformação, não é?". Depois veio a questão de como ela deveria ser.

Havia uma espécie de plataforma como aquelas usadas em assembleias escolares. Eu ficava em cima dela para filmarmos em close. Tentei fazer uma pose enquanto imaginava mais ou menos como ela poderia ser, e o diretor disse: "Ah, essa ficou boa. Vamos usar essa". Foi decidida de primeira (risos). Pensando bem, Daigo não faz a pose tantas vezes assim — mas eu a fiz em "A Grande Batalha! Os Oito Irmãos Ultra". Ah, sim: também tivemos o cuidado de criar algo que fosse fácil para as crianças imitarem.

Isso me deixa muito feliz. Será que a pose ficou gravada na mente de todo mundo?

Eu também cresci vendo as transformações de várias pessoas. Em "Ultraman Ace", no começo eram duas pessoas, mas depois passou a ser apenas uma, não é? O Ultraman original erguia o braço. Eu mesmo imitava essas coisas quando era criança.

Trinta anos depois do Ultraman original, "Tiga" começou. E agora, passados mais 30 anos, saber que todos ainda se lembram e continuam imitando a pose realmente me faz sentir muito feliz.

Sou muito grato ao cinegrafista Kuramochi — Takehiro Kuramochi, diretor de fotografia —, porque ele filmou praticamente todos os 52 episódios da série principal. Também havia o responsável pela iluminação, Saisuke Sato. E Tatsumi Nikamoto, coreógrafo de ação, que criou as cenas de luta para nós.

Além deles, havia Yagi — Takeshi Yagi, hoje diretor. Na época da série, ele ainda era o terceiro assistente de direção. Yagi vivia tão ocupado que os diretores frequentemente brigavam com ele: "A claquete não bateu!" (risos). Depois da série, ele se tornou diretor de "Os Oito Irmãos Ultra" e voltou a me dirigir. Ver nossa relação mudar em comparação com a época da televisão é uma experiência que só foi possível porque a obra continuou existindo.

Muraishi quase nunca me dizia coisas como "faça desta maneira" ou "como o personagem é assim, faça desse jeito". Com os outros diretores também era assim. Acho que foi por isso que consegui interpretar Daigo com naturalidade.

Kitaura — Tsugumi Kitaura — tinha uma maneira muito peculiar de dar os comandos: sempre dizia "Haai!" (risos). O diretor Kawasaki — Kyota Kawasaki — preparava storyboards para todas as cenas, então era fácil entender sob qual ângulo cada uma seria filmada. Também havia Harada — Masaki Harada — e Jissoji — Akio Jissoji —, entre outros. Mas Muraishi foi quem dirigiu o maior número de episódios. Pensando agora, realmente tivemos vários diretores cheios de personalidade.

Muraishi era o tipo de pessoa que guardava dentro de si uma paixão muito intensa mas, no dia a dia, parecia não demonstrá-la de maneira alguma. Às vezes, porém, era possível vislumbrar esse lado dele. Não era só quando falava conosco, os atores — às vezes percebíamos essa paixão também quando ele conversava com a equipe técnica. Mas, de modo geral, ele realmente não demonstrava seus sentimentos.

Não sei dizer. Mas foi porque Muraishi permaneceu o tempo todo cuidando de nós e acompanhando nosso trabalho que Madoka Daigo, de "Ultraman Tiga", pôde tomar forma.